Blog z tour: S brýlemi na uších

5. 3. 22.00 Amsterdam, Concertgebouw

Dlouhých 23 let nehrála Česká filharmonie v Concertgebouw, až teď. A je to poznat. Zatímco ve Vídni nebo v Londýně čeští hudebníci přesně vědí, kde v zákulisním labyrintu čeká bedna s nástrojem, kterou chodbou odbočit do správné šatny a jak najít nejbližší zdroj kávy, tentokráte tápou. Nikoliv na pódiu, tam je vše při starém. Šostakovič bydlí všude.

Tady by se ale psal Sjostakovitsj, jako venku na plakátech. Na rozdíl od Haydnů, Dvořáků, Bachů a Mendelssohnů ho ale na stěnách po obvodu Grote Zaalu nenajdete, protože v roce 1888, kdy se tu hrál první koncert, ještě nebyl na světě. Nejvíce upoutají jména Röntgen, Dopper, Zweers, Wagenaar, Pijpee, Schuijt a tak podobně, o nichž nic neví ani rodilý Holanďané. Asi jako kdybyste v Národním divadle našli bustu Jozefa Richarda Rozkošného. Jedině Deipenbrock měl štěstí, že se prý přátelil s Mahlerem…

O akustice přenádherného holandského sálu se povídají legendy. Google najde exaltovaná laudatia slavných dirigentů, architektonické studie i popularizační články, vášnivé diskuze audiofilek a audiofilů. Vypráví se, že právě díky zkoušení v tomto inspirativním prostoru získal místní Concertgebouworkest svůj měkkohouslatý zvuk, tak jako se Rudolfinum slyšitelně propisuje do jemnosti dřev prvního českého orchestru, jak tvrdí zasvěcenci.

Jenže při zkoušce vás to praští do uší. Zvuku je prostě příliš, každé forte člověka tak trochu zválcuje. Místní marketingový manažer nám vysvětluje, že dozvuk prázdného sálu činí 2,8 sekundy, Concertgebouworchest proto zkouší s ohromnou sametovou oponou v půlce auditoria, která se ale na půlhodinovou akustickou zkoušku neinstaluje. Nemáme mít starosti, až přijdou lidi, dozvuk klesne na 2.2 vteřin a slechy se uspokojí.

Má pravdu. Když se v síni o velikosti dvou Rudolfin usadí dva tisíce lidí, zvuk se úplně promění a uši jsou šokované znovu. Je to jako kdybyste si na ně nasadili brýle. Uchvacující zážitek, který by si měl alespoň jednou dopřát každý fanoušek klasické hudby. Překrásně tu zní i potlesk, obzvláště standing ovation místního na české poměry velmi mladého publika. Heel erg bedankt!

5. 3. 07.00 Amsterdam

Porýpejme se spolu v análech České filharmonie. Návštěva Amsterodamského Concertgebouw, považovaného za jednu z nejlépe znějících koncertních síní světa, je pro orchestr velkým svátkem. Dosud zde vystoupil pouze čtyřikrát. Chcete detaily? Tady jsou. Pokud ne, klidně přeskočte následující odstavec – ale přijdete o to nejkrásnější – výčet koncertů, které jste neslyšeli.

Debutovým večerem orchestr provedl v roce 1956 Karel Ančerl, dávala se Dvořákova Šestá, Pražská symfonie Wolfganga Amadea Mozarta a mezi nimi Moravské taneční fantazie od Klementa Slavického. V roce 1973 Má vlast se Zdeňkem Košlerem, v 1992. Jiří Bělohlávek: předehra k Prodance, Martinů houslový koncert (s Ivanem Ženatým) a Novosvětská. Poslední zářez na pažbě vyrýpl Vladimir Ashkenazy se suitou z Janáčkovy Bystroušky, s Rachmaninovým Klavírním koncertem č. 2 (s Hélène Grimaud) a znovu Dvořákem, Sedmou.

Tím chceme demonstrovat, že všechny dosavadní programy byly velkočeské. Tentokrát vezeme Šostakoviče a Šostakoviče. Dloubnutí do historie? „Může to znít trochu ošklivě, ale dostáváme se z pasti české hudby,“ vysvětluje generální manažer a umělecký ředitel orchestru Robert Hanč, který má v České filharmonii za dramaturgii odpovědnost.

„V minulosti po nás zahraniční promotéři chtěli téměř výhradně českou hudbu, nechtěli nám svěřovat jiné role. No a my jsme si říkali, že by bylo dobré, kdybychom stále platili za nejautentičtějšího interpreta české hudby, ale aby nám lidé také věřili, že zahrajeme na špičkové úrovni i zahraniční repertoár. A to se myslím dost daří a v tom se současné zájezdy liší od těch předchozích,“ dodává spokojeně.

Pod Byčkovem už orchestr uspěl s Čajkovským, prosadil se a stále se prosazuje s Mahlerem. V Budapešti a Záhřebu nedávno zazněl Thierry Escaich v programu s Bartókem a Stravinským, ve Vídni a v Bukurešti filharmonie dávala Bryce Dessnera. Přišla řada na petrohradského rodáka, od jehož úmrtí uplyne v srpnu rovných 50 let. A podle rakouské kritiky se nám s Šostakovičem zatím daří.

„Byčkov dokázal do krásného zvuku přimíchat jemnou trpkost.“

„Druhá věta, se svými ironickými nadsázkami a zdánlivou rozpustilostí, za níž se skrývá vzdor a bolest, působila v podání České filharmonie rafinovaně.“

„Orchestrální zvuk dokáže být jemný a ušlechtilý, ale když je třeba, přetváří se v ostrý, typicky šostakovičovský projev, v němž se hořké náznaky odrážejí v tvrdých motivech.“

„V Largu Byčkov pečlivě vykreslil tragiku, která je plachá, ale přesto směřuje ven, s velkým smyslem pro detail.“

4. 3. 9.30 Vídeň, Grinzinger Friedhof

Franz Werfel v knize Verdi: Román opery vykreslil fascinující vedlejší postavu operního milovníka markýze Grittiho. Stoletý stařec každý večer bez výjimky chodí do divadla a pečlivě si uchovává programy, portréty pěvců i vzácné artefakty jako svědectví své vášně. Věří, že přísná životospráva mu umožní žít navěky, a jeho podivná vitalita v lidech vyvolává úžas i děs.
Pražský rodák Franz Werfel situoval děj knihy do Benátek, ale vsadíme se, že inspiraci čerpal i ve Vídni, kde od sklonku první světové války žil a kde se také seznámil se svou budoucí manželkou Almou Mahlerovou. Protože zdi Musikvereinu či Státní opery stále nesou ducha stejného hudebního zanícení, jaké ovládalo Grittiho.

Zdejší hudební tradici musí pocítit každý, kdo si ve Zlatém sále sedne na malou rozvrzanou starou sedačku a pohlédne směrem k pódiu, kde se přes 200 let bez přestání provozuje hudba v té nejvyšší interpretační kvalitě.

Nejenže se tu mnoho nezměnilo, přetrvaly i drobné rituály: na koncerty se chodí okolo stejných kostelů, ve stejný den a ve stejnou hodinu, vstupenky se kupují v týchž pokladnách, lidé se stále tlačí na místech na stání a vrhají se na uvaděče, když rozdává neprodané vstupenky do parteru. Když zde Franz sedával vedle Almy a vymýšlel svůj román, zažíval vlastně totéž jako dnes my.

A taky poslouchal stejnou hudbu. Česká filharmonie dnes uvedla Mahlerovu Pátou symfonii. Ta patří k nejhranějším skladbám symfonického repertoáru, ale když Gustav zemřel, nebylo jisté, že jeho tvorba obstojí ve zkoušce věků. Podařilo se to i díky tomu, že na proslavení jeho díla až do konce svých dnů věrně pracovala jeho (a Franzova) Alma. Navštívili jsme proto ve Vídni jejich hroby. Franz bohužel leží jinde, na toho nezbyl čas. Příště.

I pointa Werfelova románu přečkala čas, aniž by ztratila na své aktuálnosti. Markýz Gritti miloval výhradně „zlatý věk opery“, staré mistry neapolské školy, Cimarosu, Zingarelliho a Gazzanigu, nanejvýš ještě Belliniho, ale reformátoři jako Wagner s Verdim? Nepřátelé! Nerozuměl zápletkám jejich oper a jejich hudbu popisoval jako „zmatený hluk“. Opera byla pro Grittiho uměním, které má zůstat dokonalé, ne podléhat experimentům, které docení jen samotní skladatelé a hrstka akademiků. Nepřipomíná vám to něco?

3. 3. 22.00 Musikverein

Každá správná kapela má svůj hit, pecku, šlágr, nebo alespoň evegreen. Banger, Knaller, przebój, succès, sucesso, éxito, 名曲, 热门歌曲 či लोकप्रिय गीत. Něco, co každý podvědomě zná, se silnou a zapamatovatelnou melodií, která vás strhne a chcete si ji pořád dokola zpívat. Tak například Česká filharmonie má Mahlerovu Pátou symfonii.

Semjon Byčkov ji poprvé nastudoval pro pražské abonentní publikum v roce 2021 a odezva byla tak nadšená, že jsme ji museli zopakovat v sezonně letošní, aby si ji užili i předplatitelé v další abonentní řadě.

Samozřejmě se natočila deska. Přední světový kritik Norman Lebrecht nahrávce udělil plné hodnocení a označil ji za důkaz, že pražský orchestr se svým aktuálním šéfdirigentem „udává tempo mahlerovských nahrávek v tomto desetiletí“.

Takže teď Mahlerovu Pětku vozíme po světě. Po New Yorku a Torontu – jak měli všichni rýmu – s námi pojede do Londýna a Paříže. A před chvílí dozněla ve Vídni. Asi uhádnete, jak se líbila. Je to přece náš hit!

Aby vám to nebylo líto, v Praze jsme symfonii natočili, abyste si ji mohli pouštět a zpívat pořád dokola, až ji vůbec nebudete moct dostat z hlavy. Tá-tadadadá…

3. 3. 11.00 Vídeň, Am Belvedere

Interpretace symfonického díla je v prvé řadě kolektivní výkon, přesto má své hrdinky a hrdiny. V Šostakovičově Symfonii č. 5 nepřeslechnete Báru Trnčíkovou, kterou šéfdirigent Byčkov včera při aplausu vyvolal k úkloně jako první. „Snad to znamená, že byl spokojený,“ usmívá se třicetiletá hobojistka u italské kávy naproti salesiánskému klášteru kousek za Schwarzenbergským palácem.

Přestože s nástrojem už procestovala kus planety, v souvislosti se zájezdem hovoří především o zodpovědnosti. Sóla v Šostakovičovi jsou totiž jen vrcholem kopce, na který se musí každý den připravovat cvičením. „Kdybych hrála jen hodinu denně, kolik trvá koncert, tak by mi do konce zájezdu atrofovaly svaly v puse. Navíc nás po návratu čekají další projekty, nahrávání…“ vysvětluje.

Bezprostředně po včerejším odpoledním koncertu byste ji nezastihli na výstavě nebo v restauraci, ale na pokoji, kde pečuje o hobojové strojky. Má jich s sebou několik. „Dřevo je živý materiál, musí se rozehrát, aby zvlhlo a změklo a získalo přesně ten správný tvar. Roli hraje i počasí. Který strojek použiju, se proto rozhoduju až na místě,“ říká v dopoledních paprscích předjarní Vídně a doufá, že v Londýně nebude pršet. Navzdory předpovědi.
Krom atmosférických výkyvů se obává i nemoci. Skoro stohlavý orchestr tráví hodiny v letadlech, autobusech, vlacích – a samozřejmě na pódiu. Spousta příležitostí povyměňovat si viry a bakterie. „Jak někdo dostane chřipku, popadáme jako hrušky,“ ušklíbne se při vzpomínce na nedávnou rezidenci v Carnegie Hall.

Když se Báry zeptáte, na co se na cestě nejvíce těší, opět zmiňuje muziku – v Londýně se bude věnovat studentům z Royal Academy of Music. A pak na Paříž. „Mám ráda francouzštinu, tam je zážitek i dát si v kavárně kafe. A hrozně ráda se chodím dívat na lekníny do Oranžérie. Akorát nevím, jestli mi to tentokrát vyjde.“

Protože na turné jsou napevno jen zkoušky, koncerty a přesuny. Zbytek je improvizace.

2. 3. 15.30 Musikverein

Víkendy ve Vídni definuje jasná tradice: Schnitzel, a pak hned na klasiku. Odpolední abonmá prodává Vídeňská filharmonie i další místní orchestry, a tak tu nikoho nepřekvapí, že se v neděli v 15.30 téměř do posledního místa zaplní celý Großer Saal. To znamená 1700 sedících a 300 stojících návštěvníků.

Zaměstnanci Musikvereinu nás upozorňují, že právě v prostorech na stání máme hledat ty největší hudební fajnšmekry. Mnozí mají své léta vydobyté pozice a urputně je brání před turisty. Šály na zábradlí si tu však na rozdíl od Opery nevážou.

Na Šostakoviče v každém případě slyší. Sheku Kanneh-Mason se klaní pětkrát, až vystřihne něžný a alikvótními tóny oplývající přídavek (Edmund Finnis: Prelude III), naživo působivější než na nahrávce. Pátá symfonie zní, jako když krájíte třípatrový dort laserem. Úžasně precizně. Publikum ale zvedne ze sedadel až orchestrální přídavek: Elgarův Nimrod.

Krása to sledovat. Když se ozvou Elgarovy první srdceryvné tóny, manželský pár na balkoně se chytí za ruce, muž v šesté řadě sejme brýle a zamáčkne slzu, starší pán za ním zavře oči, zakloní hlavu a pohrouží se do svého melancholického úsměvu. Konzervatoristky ze severošpanělské Galicie v šatně říkají, že to byl nejkrásnější koncert, který kdy slyšely. Třeba přijdou i zítra.

2. 3. 10.00 Musikverein

Kdesi v koloně se zdržel kamion s nástroji, generální zkouška se posouvá o hodinu. Upřímně řečeno, s nikým tato zpráva nehne. Česká filharmonie již na cestách přečkala covidové papírování, podrážděné celníky na transatlantických letech i několik zemětřesení.

První hudebníci se začínají rozehrávat asi hodinu před zkouškou. Ve tři čtvrtě na jedenáct už sál burácí, jako když strčíte hlavu do včelího úlu. Z pravého zadního rohu pódia se nese part bicích ze znělky 20th Century Fox. Reminiscence na Johna Williamse, který zde nedávno debutoval? A před ním také třeba Johann Strauss junior, Gustav Mahler či Arnold Schönberg, když budeme jmenovat pouze dirigující skladatele.

Ale historie tu dnes na nikoho nepadá, orchestr působí stejně jako v Praze: klidně a koncentrovaně. Nanejvýš někdo očima zabloudí po zlatém stropě s Apollónem a jeho devíti múzami a pořídí si obligátní selfíčko.

Semjon Byčkov ještě upraví pozice harf, které nechá přesunout o půldruhý metr doprava, pozdraví své filharmoniky a projde s nimi celý šostakovičovský program prvního koncertu. Na začátku turné orchestr absolvuje dvě klasické generálky, po zbytek zájezdu jej čekají už jenom krátké akustické zkoušky určené k adaptaci na nové sály.

Byčkov zkoušku párkrát zastaví, vysvětluje, opravuje, předzpívává, chválí. Jde mu především o detaily v tempu a dynamice Páté symfonie, o nuance, které běžné ucho jen tak nepostřehne. Člověk přemítá, zda je vnímá aspoň podvědomě v celkové architektuře hudebního díla. Jak rádo by se tomu věřilo!

Sólista druhé ze skladeb Sheku Kanneh-Mason si v posledních chvílích přehrává prstoklady nejobtížnějších míst cellového koncertu, ovšem v expresním režimu, jako když si pustíte podcast v rychlosti 2.0. Je to zvláštní pocit, erupce a záchvěvy Šostakovičových partitur versus stoický orchestr a prázdný sál, v němž nemáte s kým emoce sdílet. Za tři hodinky naštěstí přijdou posluchači. A bude jich plný Musikverein.